Nagłośnienie imprez (cennik) : Warszawa : Radom : Kielce


Witaj.

Poniższa oferta dotyczy nagłośnienia i oświetlenia imprez (dźwięk i światło).

Zainteresowanych prosimy o odpowiedź na znajdujące się w dziale PYTANIA DO ORGANIZATORA IMPREZY.

Zapraszamy do zapoznania się z działem PRZYKŁADOWE CENY (możliwe upusty cenowe dla imprez z ograniczonym budżetem).

Nasz system kolumnowy to system liniowy typu point source. Idealny do każdego klubu, hotelu czy ośrodka wczasowego. Rewelacyjny w przypadku mniejszych imprez plenerowych takich jak: festyn rodzinny, zlot motocyklistów, dożynki, piknik, gala, impreza firmowa, impreza o charakterze biznesowym, koncert, konferencja, bankiet, pokaz mody, jubileusz, wydarzenie okolicznościowe, widowisko kabaretowe, plebiscyt, event czy teatr.    

W zależności od potrzeby na imprezę przywozimy miksery, które umożliwiają podłączenie maksymalnie do:

  • 40 torów wejściowych 
  • 8 torów procesorów efektów
  • 16 torów monitorowych 

Moc głośników zainstalowanych w naszych:

  • kolumnach frontowych 4 torowych : 2 x 14000 Wrms
  • kolumnach frontowych 3 torowych : 2 x 8000 Wrms
  • kolumnach monitorowych : 8 x 580 Wrms
  • kolumnach monitorowych dla perkusisty : 1 x 1000 Wrms

Wydarzenia, które wymagają większe ilości profesjonalnego sprzętu obsługujemy przy współpracy z zaprzyjaźnionymi firmami.

Szczegółowy wykaz posiadanych przez nas urządzeń znajdziesz w dziale LISTA SPRZĘTU.




PYTANIA DO ORGANIZATORA IMPREZY


  1. kto jest organizatorem imprezy?
  2. ile kilometrów trzeba dojechać ze sprzętem z miejscowości 26-500 Szydłowiec do miejsca imprezy?
  3. o której godzinie możemy montować sprzęt w obiekcie? czy obiekt będzie tylko do naszej dyspozycji?
  4. o której godzinie rozpoczyna się impreza? (lub próby zespołów)
  5. opisać w punktach plan imprezy pod kątem nagłośnienia i oświetlenia
  6. o której godzinie możemy rozpocząć demontować sprzęt estradowy?
  7. ile będzie występować zespołów muzycznych oraz jakie są ich wymagania co do techniki estradowej? (udostępnić ridery zespołów celem doprecyzowania szczegółów nagłośnienia i oświetlenia)
  8. jaka jest przewidywana maksymalna liczba uczestników imprezy? (słuchaczy)
  9. jak wygląda obiekt w promieniu 360 stopni? (klub? plener? udostępnić zdjęcia lub video)
  10. jakich rozmiarów jest scena a jeśli to plener to czy ma zadaszenie? (szerokość, głębokość, wysokość)
  11. czy obok sceny są podesty na kolumny głośnikowe? (szerokość, głębokość, wysokość)  
  12. w jakiej odległości od sceny możemy postawić namiot (3m x 3m x 3m) dla realizatora dźwięku i oświetlenia?  
  13. jak wygląda droga do noszenia sprzętu z samochodu na scenę? (długość, przeszkody, schody)
  14. czy na imprezie będzie ochrona i płotki przeciwtłumowe? (scena, stanowisko FOH)
  15. jakie jest zasilanie dla techniki estradowej? (jednofazowe? trójfazowe? ile jest wolnych amper na każdą fazę? jaki typ gniazda zasilającego?) 
  16. czy wolne zasoby zasilania technika estradowa ma współdzielić z pozostałymi uczestnikami imprezy?
  17. jak długi kabel musimy zastosować od gniazda zasilania do sceny?
  18. jak duży obszar należy pokryć dźwiękiem? (gdzie trzeba grać a gdzie nie wolno grać)
  19. czy na scenie potrzebny jest oddzielny mikser do realizacji nagłośnienia monitorów odsłuchowych?
  20. na imprezę mamy przywieźć sprzęt nagłośnieniowy i oświetleniowy? (jeśli sprzęt dostarczy firma zewnętrzna, na którym mamy pracować: opisać jaki to sprzęt)
  21. czy jest możliwość podwieszenia oświetlenia na konstrukcji sceny? czy mamy przywieźć swoje statywy?
  22. czy mamy realizować dźwięk na stole frontowym? stole monitorowym? stole oświetleniowym? lub czy mamy tylko zapewnić zestrojone stanowisko pracy nagłośnienia i oświetlenia a realizacją nagłośnienia i oświetlenia zajmą się osoby spoza naszej firmy? 
  23. jakie trzeba pokryć opłaty dodatkowe w ramach imprezy: opłaty parkingowe, bramki na autostradzie, inne ...


Od nowych Klientów wymagamy zapłaty za usługę z góry lub w etapach:

  • 1 etap: zamawiający na dwa tygodnie przed planowaną imprezą podpisuje umowę oraz płaci zadatek za transport sprzętu z magazynu do miejsca imprezy i z powrotem jak również prace magazynowe i projektowe
  • 2 etap: przed rozpoczęciem prac instalacyjnych na terenie imprezy zamawiający płaci zadatek za rozładunek sprzętu, montaż oraz demontaż
  • 3 etap: przed rozpoczęciem się imprezy zamawiający płaci za usługę nagłośnienia i oświetlenia 


WZÓR UMOWY Z ORGANIZATOREM IMPREZY
Ile kosztuje nagłośnienie koncertu? Jaki jest koszt oświetlenia imprezy?
WZÓR UMOWY Z PRACOWNIKIEM



PRZYKŁADOWE CENY 


jeśli masz możliwość wliczyć naliczony podatek za usługę nagłośnienia/oświetlenia w koszty swojej działalności to faktycznie zapłacisz
cenę_do_ręki_w_kolorze_niebieskim = 
cenie_brutto_w_kolorze_żółtym * 82 / 123

R = B * 82 / 123   ;   R = N * 82 / 100  ;   N = R * 100 / 82  ;   N = B * 100 / 123  ;   B = N * 123 / 100   ;   B = R * 123 / 82 )

Cennik 1 Wycena pod indywidualne zamówienie
- wypożyczenie sprzętu

  • 0,03 % wartości sprzętu nagłośnieniowego (liczone za każdą godzinę poza magazynem)
  • 0,05 % wartości sprzętu oświetleniowego (liczone za każdą godzinę poza magazynem)
  • 10 zł = 15 zł pilnowanie sprzętu liczone za każdą godzinę poza magazynem (oferta dla znajomych i zaufanych [1/2])
  • 100 zł = 150 zł przegląd sprzętu po imprezie, mycie, suszenie, wietrzenie

- realizacja

  • 10 zł = 15 zł dla 1 osoby, pilnującej wypożyczony sprzęt (liczone za każdą godzinę pracy w magazynie i poza magazynem)
  • 20 zł = 30 zł dla 1 osoby, człowiek od wszystkiego bez kwalifikacji (liczone za każdą godzinę pracy w magazynie i poza magazynem)
  • 25 zł = 38 zł dla 1 osoby, samodzielny technik sceniczny (liczone za każdą godzinę pracy w magazynie i poza magazynem)
  • 30 zł = 45 zł dla 1 osoby, samodzielny realizator dźwięku/oświetlenia (liczone za każdą godzinę pracy w magazynie i poza magazynem)
  • 20 zł = 30 zł dla 1 osoby, projektującej technikę i planującej zadania (liczone za każdą godzinę pracy)

- transport

  • 0,53 zł = 0,80 zł transport: samochodem osobowym (wliczony kierowca) (liczone za każdy przejechany kilometr)
  • 0,87 zł = 1,30 zł transport: samochodem dostawczym (wliczony kierowca) (liczone za każdy przejechany kilometr)
  • 0,34 zł = 0,50 zł jeśli kierowca nie jedzie sam: osobokilometr (liczone za każdy przejechany kilometr)

- opłaty dodatkowe ( parkingowe / autostradowe / ubezpieczenie imprezy / itp. )

Cennik 2 Konferencja (do 500 osób) {nagłaśniamy konferansjerów + ew. zespół muzyczny kameralnie}:
- 2 torowe przody 2x 600 Wat, jedna strona kolumn (kąt 80 stopni) składa się z:
- - - 1xPolAudio(MP_115-500_CX_ND) -> kolumny na statywach
- odsłuchy:
- - - 2xPolAudio
(MP_115-500_CX_ND) ->
kolumny na statywach

  •    180 zł/dzień: sprzęt nagłośnieniowy (30000zł*0,03%*20h=180zł
  • + 114 zł: zaprojektowanie i przygotowanie sprzętu do imprezy (jedna osoba 3h)
  • +   38 zł: załadunek na busa (jedna osoba 1h)
  • + 152 zł: rozładunek i montaż sprzętu na terenie imprezy (jedna osoba 4h)
  • +   38 zł/godz: realizator dźwięku - front i monitory odsłuchowe (jedna osoba)
  • + 114 zł: przerwa i demontaż sprzętu na terenie imprezy, załadunek na busa, rozładunek (jedna osoba 3h)
  • +   76 : przegląd sprzętu, mycie, wietrzenie (jedna osoba 2h)
  • +     1,3 zł/km: transport (jeden bus liczony z kierowcą po 1,3zł za km)
  • + ubezpieczenie imprezy

podsumowanie (max. na 1 piętrze, 10km od Szydłowca, impreza trwa 3 godziny):
cena bez oświetlenia: 180+114+38+152+(3*38)+114+76+(20*1,3) = 543 zł = 814

Cennik 3 Klub do 1000 osób {nagłaśniamy zespoły z perkusją jednym mikserem FOH}:
- 3 torowe przody 2x 5000 Wat, jedna strona kolumn (kąt 80-120 stopni) składa się z:
- - - 2xHigh(1xDE800)
- - - 2xMidBas(1x12NDL76)
- - - 4
xLowBas(2x12NW76)
- odsłuchy: 
- - - 4xPolAudio(MP_115-500_CX_ND) -> per muzyk
- oświetlenie: 
- - - 16x LED64, 8x PAR56, 1x Zadymiarka, 1x Sterownik DMX

  •    620 zł/dzieńsprzęt nagłośnieniowy (90000zł*0,03%*20h=540zł) + sprzęt oświetleniowy (10000zł*0,05%*20h=80zł
  • + 228 zł: zaprojektowanie i przygotowanie sprzętu do imprezy (dwie osoby po 3h)
  • +   76 zł: załadunek na busa (dwie osoby po 1h)
  • + 456 zł: rozładunek i montaż sprzętu na terenie imprezy (dwie osoby po 6h)
  • +   38 zł/godz: realizator dźwięku - front i monitory odsłuchowe (jedna osoba)
  • +   38 zł/godz: realizator oświetlenia (jedna osoba)
  • + 456 zł: przerwa i demontaż sprzętu na terenie imprezy, załadunek na busa, rozładunek (dwie osoby po 6h)
  • + 152 zł: przegląd sprzętu, mycie, wietrzenie (dwie osoby po 2h)
  • +     1,8 zł/km: transport (jeden bus liczony z kierowcą po 1,3zł za km + 0,5zł za 1km za każdą osobę dodatkową)
  • + ubezpieczenie imprezy

podsumowanie (max. na 1 piętrze, 10km od Szydłowca, impreza trwa 3 godziny):
- cena z oświetleniem: 620+228+76+456+(2*3*38)+456+152+(20*1,8) = 1501 zł = 2252 zł
- cena bez oświetlenia (-realizatorOśw+techniczny): 2252-80-114-7-180-(3*7)-180-14-(20*0,5) = 1097 zł = 1646 zł

- cena bez oświetlenia a organizator nosi sprzęt (-realizatorOśw-techniczny): 2252-80-114-38-304-(3*38)-228-0-(20*0,5) = 859 zł = 1288 zł 

Cennik 4 Plener do 4000 osób {nagłaśniamy zespoły z perkusją jednym mikserem FOH}:
- 3 torowe przody 2x 8000 Wat, jedna strona kolumn (kąt 90-140 stopni) składa się z:
- - - 2xHigh(1xDE800)
- - - 4xMidBas(1x12NDL76)
- - - 6xLowBas(2x12NW76)
- odsłuchy:
- - - 4xPolAudio(MP_115-500_CX_ND) -> per muzyk
- - - 1xPolAudio(M215_ND_DRUMFILL) -> perkusja
- oświetlenie: 
- - - 16x PAR64, 8x PAR56, 12x LED64, 2x Blinder, 3x Naświetlacz, 2x Storm, 4x Strobo, 2x NovaWash, 2x Zadymiarka, 4x Sterownik DMX

  •    980 zł/dzieńsprzęt nagłośnieniowy (130000zł*0,03%*20h=780zł) + sprzęt oświetleniowy (20000zł*0,05%*20h=200zł)
  • + 380 zł: zaprojektowanie i przygotowanie sprzętu do imprezy (dwie osoby po 5h)
  • + 107 zł: załadunek na busa (trzy osoby 1h)
  • + 642 zł: rozładunek i montaż sprzętu na terenie imprezy (trzy osoby po 6h)
  • +   31 zł/godz: obsługa techniczna (jedna osoba)
  • +   38 zł/godz: realizator dźwięku - front i monitory odsłuchowe (jedna osoba)
  • +   38 zł/godz: realizator oświetlenia (jedna osoba)
  • + 642 zł: przerwa i demontaż sprzętu na terenie imprezy, załadunek na busa, rozładunek (trzy osoby po 6h)
  • + 214 złprzegląd sprzętu, mycie, wietrzenie (trzy osoby po 2h)
  • +     2,3 zł/km: transport (jeden bus liczony z kierowcą po 1,3zł za km + 0,5zł za 1km za każdą osobę dodatkową)
  • 100 zł: przyczepka
  • + ubezpieczenie imprezy

podsumowanie (kolumny stoją na scenie, 10km od Szydłowca, impreza trwa 3 godziny):
- cena z oświetleniem: 980+380+107+642+(3*31)+(2*3*38)+642+214+(20*2,3)+100
= 2288 zł = 3432
 
- cena bez oświetlenia (-realizatorOśw): 3432-200-190-38-228-(3*38)-228-76-(20*0,5)-100 = 1565 zł = 2348 

Cennik 5 Plener do 7000 osób {nagłaśniamy zespoły z perkusją dwoma mikserami FOH i STAGE}:

- 4 torowe przody 2x 14000 Wat, jedna strona kolumn (kąt 120 stopni) składa się z:
- - - 2xHigh(1xDE800)
- - - 4xMidBas(1x12NDL76)
- - - 6xSubBas(1x18SW115)
- odsłuchy (wliczono dodatkowy mikser i realizatora monitorów odsłuchowych):
- - - 8xPolAudio(MP_115-500_CX_ND) -> per muzyk
- - - 1xPolAudio(M215_ND_DRUMFILL) -> perkusja
- oświetlenie: 
- - - 20x PAR64, 16x PAR56, 16x LED64, 2x Blinder, 3x Naświetlacz, 2x Storm, 6x Strobo, 2x NovaWash, 2x Zadymiarka, 4x Sterownik DMX 

  •    1700 zł/dzieńsprzęt nagłośnieniowy (200000zł*0,03%*20h=1200zł) + sprzęt oświetleniowy (50000zł*0,05%*20h=500zł)
  • +   456 zł: zaprojektowanie i przygotowanie sprzętu do imprezy (dwie osoby po 6h)
  • +   176 zł: załadunek sprzętu na busa (pięć osób po 1h)
  • + 1056 zł: rozładunek, montaż, strojenie sprzętu na terenie imprezy (pięć osób po 6h)
  • +     31 zł/godz: obsługa techniczna dźwięk (jedna osoba)
  • +     31 zł/godz: obsługa techniczna światło (jedna osoba)
  • +     38 zł/godz: realizator dźwięku - front (jedna osoba)
  • +     38 zł/godz: realizator dźwięku - monitory odsłuchowe (jedna osoba)
  • +     38 zł/godz: realizator oświetlenia (jedna osoba)
  • + 1056 zł: przerwa i demontaż sprzętu na terenie imprezy, załadunek na busa, rozładunek (pięć osób po 6h)
  • +   352 złprzegląd sprzętu, mycie, wietrzenie (pięć osób po 2h)
  • +       3,3 zł/km: transport (jeden bus liczony z kierowcą po 1,3zł za km + 0,5zł za 1km za każdą osobę dodatkową)
  • +   100 zł: przyczepka
  • + ubezpieczenie imprezy

podsumowanie (kolumny stoją obok sceny, 10km od Szydłowca, impreza trwa 3 godziny):
- cena z oświetleniem: 170
0+456+139+1056+(2*3*31)+(3*3*38)+1056+352+(20*3,3)+100 = 3635 zł = 5453
 
- cena bez oświetlenia (-realizatorOśw-technicznyOśw): 5453-500-228-69-414-(3*31)-(3*38)-414-138-(20*1,0)-100 = 2242 zł = 3363 



UWAGA !!!

po przekroczeniu dawki hałasu wynikającej z poniższej tabeli istnieje ryzyko trwałego uszkodzenia słuchu:

ilość czasu przebywania w hałasie

dopuszczalne ciśnienie akustyczne slow * 

8 h  90 dB(A)
4 h  95 dB(A)
2 h100 dB(A)
1 h105 dB(A)
  30 min    110 dB(A)    
  15 min    115 dB(A)    
 7,5 min    120 dB(A)    

* w klubie, zespół rockowy czasami generuje ciśnienie akustyczne na poziomie 110 dB(A) a zdarza się, że i 115 dB(A)




LISTA SPRZĘTU



Sprzęt pomiarowy

  • 1szt. Generator NTI AUDIO MR Pro Minirator + Analizator widma NTI AUDIO XL 2 + Mikrofon M2210


  • 2szt. Steinberg UR22 MK2

  • 1szt. Digital Sound 8928

  • 2szt. Mikrofon pomiarowy Superlux ECM999

  • 1szt. Palmer Cable Tester XL

  • 1szt. TAD Bias Master BM4
    • MG 2x50W EL34: zmierzone 25,5mA na każdej lampie a na dwóch lampach powinno być 50-80mV


Panele akustyczne i tłumiki

  • 1szt. 7 elementowy panel z pleksy, Clearsonic A5-7


  • 3szt. Meinl Cymbals Tuners


Mikrofony

  • 1szt. Subkick 12" (GDN30/60/1, Fs=25Hz)
  • 1szt. Subkick 6" (GDN20/60/3, Fs=36Hz)

  • 1szt. Audio-Technika AE2500 (dynamik / pojemność) (1.9mV / 2.8mV)

  • 2szt. Audix D6 (dynamik) (0.8mV)

  • 1szt. Shure Beta 52A (dynamik) (0.6mV)

  • 1szt. Sennheiser E901 (pojemność) (0.5mV)

  • 1szt. EV ND68 (dynamik) (0.8mV)

  • 1szt. AKG D112 MKII (dynamik) (1.8mV)

  • 5szt. Sennheiser E904 (dynamik) (2mV)

  • 5szt. Sennheiser E604 (dynamik) (1.8mV)

  • 4szt. Shure PGA56 (dynamik) (1.45mV)

  • 2szt. Shure SM57LC (dynamik) (1.6mV)

  • 1szt. AKG Perception Live P4 (dynamik) (2.5mV)

  • 2szt. Audio-Technika AE5100 (pojemność) (15.8mV)

  • 2szt. Audio-Technika AT2035 (pojemność) (25.1mV)

  • 2szt. Audio-Technika AE3000 (pojemność) (7mV)

  • 2szt. Sennheiser E906 (dynamik) (2.2mV)

  • 2szt. Neumann KMS 105 (pojemność) (4,5mV) (Gain+8dB)

  • 1szt. Shure SM58S (dynamik) (1,88mV) (Gain+12dB)

  • 6szt. Shure SM58LC (dynamik) (1,88mV) (Gain+12dB)

    • 2szt. MIPRO ACT-312B 6A ( UHF 620-644MHz ) ( 8MHz ) ( do 693MHz ) ( tabela częstotliwości bez grupy 10 )
      • Squelch, im wyższy jest ustawiony, tym mniejsze zakłócenia, ale też tym mniejszy zasięg. Zmniejszanie wartości squelch wydłuża zasięg, ale zwiększa też ryzyko wystąpienia zakłóceń.

    • 4szt. MIPRO ACT-32H 6A ( MU-80 / UHF 620-644MHz / 10-30mW / 2x1.5V AA, do 12h bez wymiany baterii ) ( pojemnościowy ) ( superkardioidalny )

    • 4szt. MIPRO ACT-32T 6A ( UHF 620-644MHz / 10-50mW / 2x1.5V AA, do 12h bez wymiany baterii )

    • 3szt. MIPRO MU-210 ( pojemnościowy ) ( kardioidalny )

    • 1szt. MIPRO MU-56L ( pojemnościowy ) ( kardioidalny )

    • 6szt. Audio-Technika PRO35 (pojemność) (5.6mV)

    • 1szt. Audio-Technika ATM73a (1.7mV)


    Di-boxy

    • 1szt. RADIAL Vocoloco

    • 1szt. RADIAL J-ISO

    • 1szt. RADIAL StageBug SB-6

    • 1szt. RADIAL PRO AV2

    • 1szt. RADIAL J48 DI-BOX AKTYWNY Z FANTOMEM

    • 1szt. RADIAL JDI DUPLEX DI-BOX PASYWNY

    • 1szt. RADIAL TWIN-ISO IZOLATOR DWU KANAŁOWY

    • 4szt. Klark Teknik DN200 Active DI

      • 1szt. PALMER PAN04-F1 Passive 2 channel

      • 2szt. PALMER Di BOX Pasywny

      • 1szt. Behringer DI20

      • 1szt. PALMER Di BOX Aktywny

      • 1szt. Radial PZ-DI

      • 1szt. Radial Engineering X-AMP active re-amping box

      • 2szt. Taurus T-Di Bass preamp & Di-Box
        • Volume = 10
        • Gain = -2
        • Punch dodaje pasma w okolicy 250Hz
        • Vintige (do 4kHz płaska charakterystyka)
          • Bass = -5
          • Bass switch = -
          • Treble = -5
          • Treble switch = 0
        • Modern (do 4kHz płaska charakterystyka ale z dołkiem 8dB w 315Hz [od 125Hz do 1kz])
          • Bass = -5
          • Bass switch = -
          • Treble = -5
          • Treble switch = 0


      Splittery, mergery

      • 10szt. Behringer MS8000


      Multicory, stagebox-y, przepusty kablowe

      • 1szt. Stage Box Behringer S32 (FOH)

      • 2szt. Przedłużacz AES50, 50 m (FOH)

      • 2szt. Przedłużacz AES50, 30 m (STAGE)

      • 1szt. Stage Box on Cable Drum 32/8 50 m (FOH)

      • 1szt. Stage Box on Cable Drum 24/8 30 m (FOH)

      • 1szt. Stage Box on Cable Drum 16/4 15 m (FOH)

      • 15szt. Stage Box on Cable Drum 12/0 10 m (System podpytek Sommer Cable CA37)

      • 1szt. Stage Box on Cable Drum 8/0 15 m (STAGE)

      • 20szt. 3 kanałowe przepusty kablowe Defender MINI

      • 4szt. 3 kanałowe przepusty kablowe Defender MINI 45 L

      • 4szt. 3 kanałowe przepusty kablowe Defender MINI 45 R


      Miksery

      • 1szt. Mikser cyfrowy: Behringer X32 (32 wejść mono, 16 AUX, 8 FX, 8 grup DCA)

      • 2szt. Mikser cyfrowy: Behringer X AIR XR18 (18 wejść mono, 6 AUX, 4 FX, 8 grup DCA) (Gain -20dB, centrala może być -15dB) (latencja 0.81ms)

      • 1szt. Mikser analogowy: Allen&Heath GL2800M-40 (40 wejść mono, 16 AUX)

      • 1szt. Mikser analogowy: Allen&Heath GL2800-40 (38 wejść mono, 2 wejścia stereo, 10 AUX)

        • 1szt. Mikser analogowy: Allen&Heath GL2800-24 (22 wejścia mono, 2 wejścia stereo, 2 wejścia stereo return, 10 AUX)

        • 1szt. Mikser analogowy: Allen&Heath GL2400-32 (30 wejść mono, 2 wejścia stereo, 6 AUX)

        • 1szt. Mikser analogowy: Allen&Heath ZED-420 (16 wejść mono, 2 wejścia stereo, 6 AUX)

        • 1szt. Mikser analogowy: Behringer RX1602



        Procesory dynamiki

        • 1szt. Klark Teknik Square One Dynamic (kompresuje w całym paśmie o tą samą wartość dB ale reaguje na konkretne narrow)

        • 2szt. Klark Teknik DN 530 Quad Gate

        • 2szt. Klark Teknik DN 540 Quad Compressor

          • 2szt. BSS DPR 504 Quad Gate

          • 5szt. BSS DPR 422 DeEsser/Compressor

          • 6szt. DRAWMER DS 201 Dual Gate

          • 10szt. DRAWMER DS 404 Quad Gate

          • 5szt. DBX 1074 Quad Gate

          • 6szt. DBX 1046 Quad Compressor

          • 1szt. DBX 1066

          • 3szt. DBX 166 XL

          • 4szt. DBX 166 XS
            • Contour (od 250Hz)
            • Compresor Attack: 3ms to 340ms for 15dB gain reduction
            • Compresor Release: 200dB/sec to 3dB/sec
            • Expander/Gate Ratio: 10:1
            • Expander/Gate Attack: <500us (from maximum depth > 60dB)
            • Expander/Gate Release: 30ms to 3s  (to 30dB attenaution)

          • 2szt. Taurus TUX Compressor-Limiter
            • Level = -5
            • Punch bez większego znaczenia
            • Compress zaczyna działać od -3 w górę
            • Limiter
              • Narrow = -5 przygniata niskie częstotliwości
              • Narrow = -4 przygniata tak samo niskie częstotliwości ale bardziej też przygniata 4kHz
              • Narrow = -3 zaczyna przygniatać całe pasmo w uśmiech
            • Compressor
              • Narrow = -5 przygniata 10dB niskie częstotliwości a od 2kHz podbija, gdzie 8kHz jest podbijane o 18dB
              • Narrow = -4 przygniata 10dB niskie częstotliwości a od 800Hz przygniata o 6dB
              • Narrow = -3 przygniata całe pasmo o 10dB
              • Narrow od -1 przygniata niewiele ale coraz bardziej wysokie częstotliwości


          Procesory efektów

          • 6szt. TC Electronic M-ONE XL
            • Hall: wokal, gitara akustyczna, fortepian
            • Live, Plate: bębny, wokal, 3sekundowe balladowe tomy
            • Ambience: wokal w warunkach koncertowych (gęste wczesne odbicia i krótki czas opadania pogłosu)

            • 2szt. TC Electronic D-TWO

            • 2szt. Lexicon MX 300 (Bajor: PreDelay21ms+MidRT3s+HighCut6.30kHz)

            • 1szt. TC Electronic G-FORCE

            • 1szt. Lexicon MX 200

            • 1szt. TC Electronic M350

            • 1szt. EGNATER BLACK METAL

            • 1szt. TC Electronic PolyTune3

            • 1szt. TC Electronic Fangs Metal Distortion

            • 1szt. TC Electronic Grand Magnus Distortion

            • 1szt. TC Electronic Rusty Fuzz

            • 1szt. Electro Harmonix Hot Wax Dual Overdrive

            • 1szt. Tautus SERVO

            • 1szt. BBE Boosta Grande

            • 1szt. BOSS DD7

            • 1szt. TC Electronic Mimiq Doubler

            • 1szt. TC Electronic Helix Phaser

            • 1szt. TC Electronic Viscous Vibre

            • 1szt. TC Electronic Arena Reverb

            • 1szt. TC Electronic Thunderstorm Flanger

            • 1szt. TC HELION Voice Live 2

            • 1szt. Taurus ABIGAR Multi-Drive
              • Level = +2 (ale dla Modern = +3)
              • Bass = -5
              • Treble = -5
              • Drive = Min
              • Vintige (podcięte basy od 63Hz w dół mocno)
                • Bass = podbija 63Hz
                • Treble = podbija 1kHz
              • Modern
                • Bass = podbija 63Hz
                • Treble = podbija 1kHz


            Korektory

            • 1szt. Klark Teknik XTA GQ600 

            • 1szt. Behringer DEQ 2496 Ultra-Curve Pro (+22dBu zapala mniej diod ma meterze ale na wyjściu jest tyle samo dB co w trybie +12dBu)


            Zwrotnice głośnikowe

            • 2szt. XTA DP424
              • latencja 1.5ms przy 96kHz

            • 3szt. the t.raks DS 2/4
              • dla ustawienia attack=1ms nie działa limiter (pewnie nie wyrabia się urządzenie) (12ms było domyslnie a zaczyna poprawnie działać od 8ms)
              • delay max. 7ms
              • podział 63Hz
              • 2.94ms = 1m
              • latencja 2.5ms dla 48kHz (ale nie wiadomo jak jest taktowany procesor)

            • 1szt. DCX 2496 LE Ultradrive ( 0dBu = -18dBfs )


            Wzmacniacze

            • 2szt. Wzmacniacz mocy Lab Gruppen FP14000 (2x1200W/16Ohm, 2x2350W/8Ohm, 2x4400W/4Ohm, 2x7000W/2Ohm, 1x4700W[BR]/16Ohm, 1x8800W[BR]/8Ohm, 1x14000W[BR]/4Ohm, Rwzm(100Hz)=0,019Ohm, 20v/us, S/N>112dBA, UweDefault=35dB)

            • 4szt. Wzmacniacz mocy Lab Gruppen FP10000Q (4x660W/16Ohm, 4x1300W/8Ohm, 4x2100W/4Ohm, 4x2500W/2Ohm, 2x4200W[BR]/8Ohm, 2x5000W[BR]/4Ohm, Rwzm(100Hz)=0,032Ohm, 20v/us, S/N>112dBA, UweDefault=35dB)

            • 2szt. Wzmacniacz mocy Ram Audio Zetta 236 (2x920W/8Ohm, 2x1750W/4Ohm, 2x1800W/2Ohm, 1x3500W[BR]/8Ohm, 1x3600W[BR]/4Ohm, S/N>105dBA, UweDefault=32dB[40x], DF>500, InputSensivity=2.2V)

            • 1szt. Wzmacniacz mocy Ram Audio Zetta 210 (2x200W/8Ohm, 2x400W/4Ohm, 2x500W/2Ohm, 1x800W[BR]/8Ohm, 1x1000W[BR]/4Ohm, S/N>101dBA, UweDefault=32dB[40x], DF>500, InputSensivity=1.1V)

            • 1szt. Wzmacniacz mocy The t.Amp TA 2400 MK-X (2x650W/8Ohm, 2x1200W/4Ohm, 1x2000W[BR]/8Ohm, 60v/us, Rwzm(1kHz/8Ohm)=0,016Ohm, S/N>103dBA, VoltageGain=91x[39,19dB], DF=500:1) 



            Kolumny głośnikowe

            • 12szt. Kolumna SubBas (1 x 18SW115|1700Wrms|8Ohm) / Fs32Hz=81 Ohm / Fb(90st)32Hz (30Hz=25 Ohm, 69Hz=73 Ohm) / 75kg / szer.57cm x głęb.75cm x wys.72cm
              • LimiterDlaTA2400 8Ohm -> LimiterZewnętrzny: (0dB; 0,774V)(620W)
              • LimiterDlaLab10000QdlaGain32dB 8Ohm -> Lim. zew.: (10,048dB; 2,461V)(1200W)
              • LimiterDlaLab10000QdlaGain35dB 8Ohm -> Lim. zew.:(7,049dB; 1,743V)(1200W)
              • LimiterDlaLab10000QdlaGain38dB 8Ohm -> Lim. zew.:(4,048dB; 1,234V)(1200W)
              • LimiterDlaLab10000QdlaGain32dB 4Ohm-> Lim. zew.:(9,256dB; 2,247V)(2000W)
              • LimiterDlaLab10000QdlaGain35dB 4Ohm-> Lim. zew.:(6,257dB; 1,591V)(2000W)
              • LimiterDlaLab10000QdlaGain38dB 4Ohm-> Lim. zew.:(3,256dB; 1,126V)(2000W)
              • DS2/4( <10HzButt6 - 22kHzButt6 , Limiter +15dB/12ms/0ms/120ms ) + LabGruppen( głośność MAX , Gain35dB , 101V(1250W) Soft ) + MRProMinirator( PinkNoise 0dB) + pomiary wykonywane pod wiatr
              • (21) : Pomiar 4m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią
              • (22) : Pomiar 8m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią
              • (23) : Pomiar 16m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią

              • (31) : Pomiar 4m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią
              • (32) : Pomiar 8m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią
              • (33) : Pomiar 16m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią

              • (41) : Pomiar 4m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią
              • (42) : Pomiar 8m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią
              • (43) : Pomiar 16m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią

              • (51) : Pomiar 4m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią
              • (52) : Pomiar 8m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią
              • (53) : Pomiar 16m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią

              • (61) : Pomiar 4m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią
              • (62) : Pomiar 8m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią
              • (63) : Pomiar 16m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią

              • (71) : Pomiar 4m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią
              • (72) : Pomiar 8m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią
              • (73) : Pomiar 16m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią

            • 24szt. Kolumna LowBas (1 x 12NW76|2x500Wrms|2x8Ohm) / Fs40Hz / Fb(90st)40Hz / 22kg / szer.43cm x głęb.46cm x wys.79cm
              • LimiterDlaTA2400(0dB; 0,774V) -> 620W/8Ohm
              • LimiterDlaTA2400(-0,521dB; 0,729V) -> 1100W/4Ohm
              • LimiterDlaLab10000QdlaGain32dB 4Ohm -> Lim. zew.: (6,248dB; 1,589V)(1000W)
              • LimiterDlaLab10000QdlaGain35dB 4Ohm -> Lim. zew.: (3,246dB; 1,125V)(1000W)
              • LimiterDlaLab10000QdlaGain38dB 4Ohm -> -> Lim. zew.: (0,246dB; 0,796V)(1000W)
              • wykres zrobiony dla Fb54Hz a dla Fb40Hz dostajemy +10dB dla 40Hz: crossover(10HzLR24/22kHzLR24), wzmacniacz 1200W(4Ohm), 0.8m nad ziemią, 2m od kolumny

            • 8szt. Kolumna MidBas (1 x 12NDL76|400Wrms|8Ohm) / Fs50Hz / Fb(90st)91Hz / 22kg / szer.43cm x głęb.46cm x wys.43cm
              • LimiterDlaTA2400(0dB; 0,774V) -> 620W/8Ohm
              • wykres: crossover(10HzLR24/22kHzLR24), wzmacniacz 800W(8Ohm), 0.8m nad ziemią, 1m od kolumny

            • 4szt. Kolumna High (1 x DE800|1x110Wrms|16Ohm|80st x 60st) / 20kg / szer.43cm x głęb.45cm x wys.43cm
              • LimiterDlaTA2400 16Ohm -> LimiterZewnętrzny: (-4,500dB; 0,461V)(110W)
              • LimiterDlaTA2400 8Ohm -> LimiterZewnętrzny: (-4,500dB; 0,461V)(220W)
              • LimiterDlaTA2400 5,33Ohm -> LimiterZewnętrzny: (-4,500dB; 0,461V)(330W)
              • LimiterDlaTA2400 4Ohm -> LimiterZewnętrzny: (-4,500dB; 0,461V)(440W)
              • crossover(809HzButt48/30.2kHzButt48), wzmacniacz 62Wat, 1m nad ziemią, 1m od kolumny
            • 4szt. Kolumna Mid+High 35kg / szer.43cm x głęb.45cm x wys.74cm
              • Mid (4 x 6NDL38|1x600Wrms|8Ohm):
                • LimiterDlaTA2400 8Ohm -> LimiterZewnętrzny: (0dB; 0,774V)(620W)
                • LimiterDlaTA2400 4Ohm -> LimiterZewnętrzny: (-0,521dB; 0,729V)(1100W)
                • crossover(101HzButt48/20.2kHzButt48), wzmacniacz 500Wat, 1m nad ziemią, 1m od kolumny
                • DS2/4( 50HzLR48 - 22kHzLR48 , Limiter 0dB/12ms/0ms/120ms ) + TA2400MK-X( głośność MAX , 620W ) + MRProMinirator( PinkNoise 0dB) + pomiary wykonywane pod wiatr : Pomiar 16m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią
              • High (1 x DE800|1x110Wrms|16Ohm|ME90|80st x 60st):
                • LimiterDlaTA2400 16Ohm -> LimiterZewnętrzny: (-4,500dB; 0,461V)(110W)
                • LimiterDlaTA2400 8Ohm -> LimiterZewnętrzny: (-4,500dB; 0,461V)(220W)
                • LimiterDlaTA2400 5,33Ohm -> LimiterZewnętrzny: (-4,500dB; 0,461V)(330W)
                • LimiterDlaTA2400 4Ohm -> LimiterZewnętrzny: (-4,500dB; 0,461V)(440W)
                • crossover(809HzButt48/30.2kHzButt48), wzmacniacz 62Wat, 1m nad ziemią, 1m od kolumny
                • DS2/4( 800HzLR48 - 22kHzLR48 , Limiter 0dB/12ms/0ms/120ms ) + TA2400MK-X( głośność MAX , 620W ) + MRProMinirator( PinkNoise 0dB) + pomiary wykonywane pod wiatr : Pomiar 16m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią


            Monitory odsłuchowe

            • 8szt. PolAudio MP 115-500 CX ND (580W RMS; 8 Ohm; 80st x 60st; 50Hz-20kHz), 19kg, szer.54cm x głęb.40cm x wys.59cm
              • LimiterDlaTA2400 8Ohm -> LimiterZewnętrzny: (0dB; 0,774V)(620W)
              • LimiterDlaTA2400 4Ohm -> LimiterZewnętrzny: (-0,521dB; 0,729V)(1100W)
              • LimiterDlaLabGruppen10000Q -> 101V
              • DS2/4( <10HzButt6 - 22kHzButt6 , Limiter 0dB/12ms/0ms/120ms ) + TA2400MK-X( głośność MAX , 620W ) + MRProMinirator( PinkNoise 0dB) + pomiary wykonywane pod wiatr
              • (1) : PolAudioMP500CX leży na ziemi : jako monitor odsłuchowy : Pomiar 1,8m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią
              • (2) : PolAudioMP500CX leży na kolumnie 18" czyli 72cm nad ziemią : jako monitor odsłuchowy : Pomiar 1,7m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 2,3m nad ziemią
              • (3) : PolAudioMP500CX stoi na trzech kolumnach 18" czyli 2,4m nad ziemią : jako sidefill : Pomiar 4m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią
              • (4) : PolAudioMP500CX stoi na trzech kolumnach 18" czyli 2,4m nad ziemią : jako front w klubie : Pomiar 8m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią
              • (5) : PolAudioMP500CX stoi na trzech kolumnach 18" czyli 2,4m nad ziemią : jako front w plenerze : Pomiar 16m od głośnika : Mikrofon pomiarowy 1,6m nad ziemią
              • od 74HzLR24 do 17kHzLR24 ; 12.5kHz0.5-7dB

            • 1szt. PolAudio M 215 ND DRUM-FILL (1000W RMS; 4 Ohm), 35kg
              • wykres: bez crossovera, wzmacniacz 900W, 1m nad ziemią, 1m od kolumny
              • LimiterDlaTA2400 4Ohm -> LimiterZewnętrzny: (-0,521dB; 0,729V)(1100W)
              • -4.5dB w stosunku do 500cx ; od 63HzLR24 do 17kHzLR24 ; 10kHz0.5-7dB

            • 0szt. Monitor douszny LD Systems MEI 1000 G2 (B6) (655-679MHz) (100mW dla słuchawek ? Ohm)

            • 2szt. Słuchawki AudioTechnika M50s (38Ohm)

            • 1szt. Słuchawki Shure SE215K (20Ohm)

            • 2szt. Słuchawki LD System IEHP1 (16Ohm)


            Odtwarzacze CD/DVD, laptopy

            • 2szt. Numark MP 103 USB


            Speakon: przewody i adaptery

            • 12szt. 0.7m przewód speakon -> speakon
            • 8szt. 1m przewód speakon -> speakon
            • 8szt. 2m przewód speakon -> speakon
            • 16szt. 4m przewód speakon -> speakon
            • 30szt. 8m przewód speakon -> speakon
            • 10szt. 14m przewód speakon -> speakon
            • 12szt. adapter speakon -> speakon
            • 2szt. adapter duży jack -> speakon


            Audio: przewody i adaptery

            • ~100szt. przewód XLRm -> XLRż
            • 16szt. przewód Jack duży stereo -> 2x Jack duży mono
            • 16szt. przewód Jack duży stereo -> XLRm, XLRż
            • 2szt. przewód Jack duży stereo -> 2x XLRm
            • 4szt. przewód Jack duży stereo -> 2x XLRż
            • 2szt. przewód Jack duży stereo -> 2x Chinch męski
            • 2szt. przewód Jack duży mono -> 2x Jack duży mono
            • 2szt. przewód 2x Jack duży mono -> 2x Chinch męski
            • 2szt. przewód 2x Jack duży mono -> Gniazdo Jack stereo
            • 2szt. przewód 2x Jack duży mono -> 2x XLRż
            • 2szt. przewód 2x Jack duży mono -> 2x XLRm
            • 2szt. przewód XLRm -> 2x XLRż
            • 2szt. przewód XLRż -> 2x XLRm
            • 2szt. przewód Jack mały stereo -> 2x XLRm
            • 2szt. przewód Jack mały stereo -> 2x Chinch męski
            • 2szt. przewód Jack mały stereo -> 2x Jack duży mono
            • 2szt. przewód 2x Chinch męski -> 2x Chinch męski
            • plus adaptery i te, które jeszcze nie są wpisane na listę


            Zasilanie: przewody i adaptery

            • 3szt. 20 metrów przewodu 5x10mm^2 (złącza 63A)
            • 1szt. 15 metrów przewodu 5x6mm^2 (złącza 63A)
            • 2szt. 20 metrów przewodu 5x6mm^2 (złącza 32A)
            • 1szt. 12 metrów przewodu 5x6mm^2 (złącza 32A)
            • 1szt. 7 metrów przewodu 5x4mm^2 (złącza 32A)
            • 1szt. 5 metrów przewodu 5x6mm^2 (złącza 32A)
            • 6szt. 1,5 metrów przewodu 5x6mm^2 (złącza 32A)

            • 1szt. 20 metrów przewodu 3x6mm^2 (złącza 32A)
            • 3szt. 10 metrów przewodu 3x4mm^2 (złącza 32A)
            • 4szt. 25 metrów przewodu 3x2.5mm^2 (złącza 16A)
            • 30szt. 12 metrów przewodu 3x1.5mm^2 (złącza 16A)
            • 30szt. 6 metrów przewodu 3x2.5mm^2 (złącza 16A)
            • 20szt. 4 metrów przewodu 3x2.5mm^2 (złącza 16A)

            • adaptery


            Zasilanie: rozdzielnice, generatory, kondycjonery

            • 1szt. Trójfazowa rozdzielnica z miernikiem napięcia i prądu z warystorami
            • 1szt. Trójfazowa rozdzielnica z zabezpieczeniem odgromowym, różnicowo-prądowym, różnicowo napieciowym
            • 1szt. Trójfazowa rozdzielnica Showtec PSA-3212S Power Dystributor
            • 1szt. Jednofazowa rozdzielnica z zabezpieczeniem odgromowym, różnicowo-prądowym, różnicowo napieciowym

            • 1szt. Kipor Minigenerator stabilizowany IG1000 - 1000W

            • 2szt. Kondycjoner sieciowy 1750XP Prof


            Inne

            • 2szt. Namiot GRA-LECH 3m x 3m
            • 2szt. Wieża sceniczna z rusztowania warszawskiego 1.5m x 1.5m w kolorze czarnym + mocowania do systemu liniowego + wciągarka
            • 2szt. Wieża sceniczna z rusztowania warszawskiego 0.7m x 0.7m w kolorze czarnym
            • 50m. Zabezpieczenia przed deszczem






















































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































































            Notatka: Pytania do zespołu

            • ile będzie zestawów perkusyjnych?
            • jakie są wymagania techniczne zespołu? (rider)
            • zespół ma własnego realizatora dźwięku? (foh / monitory)
            • czy jakiś instrument z ridera nie przyjedzie na koncert?
            • czy jest możliwe inne ustawienie kanałów na mikserze w stosunku do ridera


            Notatka: HOLMimpulse



            Notatka: Monitory odsłuchowe: zmiana fazy może zmniejszyć sprzężenia


            Notatka: Korzystne wymiary pomieszczenia od najlepszej do najgorszej (1 oznacza wysokość pomieszczenia)

            (1) 1:1,9:1,4 (11) 1:1,6:1,2
            (2) 1:1,9:1,3 (12) 1:1,6:2,3
            (3) 1:1,5: 2,1 (13) 1:1,6:2,2
            (4) 1:1,5:2,2 (14) 1:1,8:1,3
            (5) 1:1,2:1,5 (15) 1:1,1:1,5
            (6) 1:1,4:2,1 (16) 1:1,6:2,4
            (7) 1:1,1:1,4 (17) 1:1,6:1,3
            (8) 1:1,8:1,4 (18) 1:1,9:1,5
            (9) 1:1,6:2,1 (19) 1:1,1:1,6
            (10) 1:1,2:1,4 (20) 1:1,3:1,7


            Notatka: Rezonanse pomieszczenia

            f(p,q,r) = 344/2 * [ p^2/w^2 + q^2/sz^2 + r^2/d^2 ]^1/2

            w - wysokość, sz - szerokość, d - długość pomieszczenia, p,q,r - liczby całkowite 0,1,2,3,...


            Notatka: Indory na stadionie


            Notatka: Musola kolumna z boku na dworzu - paździoch - Tyr

            Notatka:





            Notatka: (od drugiej dwójki zapomniałem włączyć prawego SUB-a)

            • FRONT:
              • wewnątrz kolumny górki EV: 0dB, Club, Pole, -3dB, +10dB, 80Hz
              • SubBas EV: Płaski, +7.5 kropki
              • Curve: 28.3HzLC+0.0dB, 178Hz1-6dB, 1588Hz2+4.0dB, 399Hz1-1.5dB
            • Monitor EV:
              • wewnątrz kolumny: 0dB, Club, Pole, -10dB, +10dB, Off
              • Curve: 224HzLC+0.0dB, 2825Hz1/2-5.5dB, 1782Hz3/4+4.0dB, 7096HzH6dB-5.0dB, 502Hz3/4-6.0dB
            • Monitor 500CX:
              • DS2/4: Gain +1.5dB, HPF80HzLR24, LPF17kHzLR24, 125Hz0.5+8dB, 12.5kHz0.5-8dB, 3.15kHz3.0-3dB; 0dB, 12ms, 0ms, 120ms
            • FOH X32: 
              • EQ Ża:
                • MAIN: EQ wyłączony
                • mikrofony bezprzewodowe: HPF95Hz, 60.4Hz0.3-15.0dB, 496.6Hz1.5-9.0dB, 1550Hz2.0-7.25dB, 3090Hz1.0-8.5dB
              • EQ Se:
                • MAIN: 120.5Hz2.5-3.25dB, 924.8Hz2.0-4.0dB, 257.6Hz2.9-4.75dB
                • mikrofony klubowe: HPF101Hz, 60.4Hz0.3-15.0dB, 496.6Hz1.5-9.0dB, 1550Hz2.0-7.25dB, 3090Hz1.0-8.5dB
                  • BusVox: 5200Hz2.0-8.5dB, 10000Hz1.7-9.5dB
              • EQ Tu:
                • MAIN: 120.5Hz1.6-7.25dB, 924.5Hz2.0-4.0dB
                • mikrofony klubow: HPF89Hz, 60.4Hz0.3-15.0dB, 496.6Hz1.5-9.0dB, 1550Hz2.0-7.25dB, 3090Hz1.0-8.5dB
                  • BusVox: 5200Hz2.0-4.75dB, 10000Hz1.7-5.75dB




            Notatka: (2x18" + 2x12" + 1x1.4")

            • FRONT
              • LABGRUPPEN: 41dB, 101V Hard, 101V Hard, 70V Hard, 38V Hard
              • DS2/4:
                • Input A = 0dB
                • Input B = 0dB
                • OP1: Gain+4.0dB, +, 0.0ms, 31.5HzLR24, 100HzLR24, -, 31.5Hz2.0+8dB, 31.5Hz2.0+8dB, -, -, +1.0dB, 12ms, 0ms, 120ms
                • OP2: Gain+4.0dB, +, 0.0ms, 31.5HzLR24, 100HzLR24, -, 31.5Hz2.0+8dB, 31.5Hz2.0+8dB, -, -, +1.0dB, 12ms, 0ms, 120ms
                • OP3: Gain+0.0dB, +, 0.5ms, 100HzLR24, 1.2kHzLR24, 80Hz4.0+12dB, 500Hz1.0-8dB, 2kHz1.0-6dB, -, -, -3.0dB, 12ms, 0ms, 120ms
                • OP4: Gain-13.0dB, +, 0.0ms, 1.2kHzLR24, 18kHzLR24, 1kHz2.0+5dB, 2.5kHz2.0+2dB, 12.5kHz1.0+6dB, -, -, -7dB, 12ms, 0ms, 120ms
              • Curve: 20HzL12dB-2.0dB
            • Monitory
              • EV:
                • wewnątrz kolumny: 0dB, Club, Pole, -10dB, +10dB, Off
                • Curve: 251HzL6dB-15.0dB, 10023Hz3/2+3.5dB, 3169Hz1/2-1.5dB, 1588Hz1/2+4.0dB, 399Hz1+3.0dB, 200Hz1-3.0dB, 71Hz1-3.5dB
              • 500cx:
                • DS2/4:
                  • Input A = 0dB
                  • Input B = 0dB
                  • OP1: Gain+0.0dB, +, 0.0ms, 74HzLR24, 17kHzLR24, 160Hz0.5+12dB, 800Hz3.0-2dB, 3.15kHz3.0-2dB, 16kHz0.5-12dB, 0.0dB, 12ms, 0ms, 120ms
                  • OP3: Gain+0.0dB, +, 0.0ms, 74HzLR24, 17kHzLR24, 160Hz0.5+12dB, 800Hz3.0-2dB, 3.15kHz3.0-2dB, 16kHz0.5-12dB, 0.0dB, 12ms, 0ms, 120ms
                • Curve: 251HzL6dB-15.0dB
              • EV + EV18" jako drumfill:
                • wewnątrz kolumny górki: 0dB, Club, Pole, -10dB, +10dB, 120Hz
                • kolumna basówka 18": 4 kropka
                • Curve: 158HzL6dB-15.0dB, 251Hz1-3.0dB, 2517Hz1/2-6.0dB, 5023Hz1/2-7.0dB, 11246Hz3-5.0dB, 2000Hz1/2+3.5dB, 71Hz1-0.0dB
            • Mikser Sadowa:
              • Vox: +27dB, HPF70Hz, VEQ27.3Hz0.3-5.00dB, VEQ224.4Hz1.8-15.0dB, VEQ1.39kHz1.8-15.0dB, PEQ20kHz0.3+0.00dB, Mon-10.0dB, MonPer-20.0dB, Rev-25.0dB, Dly-15dB
              • Kick: HPF0Hz, VEQ27.3Hz0.3-0.00dB, VEQ195.4Hz1.8-15.0dB, VEQ514.1Hz1.8-15.0dB, PEQ20kHz0.3+14.5dB, Rev-25.0dB, Gate:T-25.0dBA+0msH+31.7msRel+226msRange+40dB
              • Snare: HPF70Hz, VEQ27.3Hz0.3-0.00dB, VEQ164.4Hz1.8+15.0dB, VEQ805.4Hz1.8-15.0dB, PEQ20kHz0.3+14.0dB, Rev-25.0dB, Gate:T-30.0dBA+0msH+31.7msRel+226msRange+40dB
              • Tom1: HPF0Hz, VEQ27.3Hz0.3-0.00dB, VEQ463.5Hz1.8-15.0dB, VEQ514.1Hz1.8-15.0dB, PEQ20kHz0.3+5.00dB, Rev-25.0dB, Gate:T-20.0dBA+0msH+31.7msRel+226msRange+40dB
              • Tom2: HPF0Hz, VEQ27.3Hz0.3-0.00dB, VEQ339.6Hz1.8-15.0dB, VEQ514.1Hz1.8-15.0dB, PEQ20kHz0.3+6.00dB, Rev-25.0dB, Gate:T-20.0dBA+0msH+31.7msRel+226msRange+40dB
              • Tom3: HPF0Hz, VEQ27.3Hz0.3-0.00dB, VEQ328.1Hz1.8-15.0dB, VEQ514.1Hz1.8-15.0dB, PEQ20kHz0.3+9.25dB, Rev-25.0dB, Gate:T-20.0dBA+0msH+31.7msRel+226msRange+40dB
              • Fx Send: VEQ27.3Hz0.3-5.00dB, PEQ20kHz0.3-10.00dB
              • Rev Vox -20dB: VintageRoom, RevDly100ms, Decay10.59, Size100, Density30, ErLev30, LoMul1.10, HiMul0.69, LoCut10Hz, HiCut20kHz, ErLeft30, ErRight30
              • Rev Drum,Gtr -10dB: VintageRoom, RevDly100ms, Decay10.59, Size50, Density30, ErLev30, LoMul1.10, HiMul0.10, LoCut10Hz, HiCut20kHz, ErLeft30, ErRight30
              • Dly Vox -20dB: StereoDelay, Mix100, Time984, ModeST, FactLeft1, FactRight1, LoCut10, HiCut20kHz, FeedLoCut10Hz, FeedLeft30%, FeedRight30%, FeedHiCut20kHz
              • Dly Gtr -20dB: StereoDelay, Mix100, Time375, ModeST, FactLeft1, FactRight1, LoCut10, HiCut20kHz, FeedLoCut10Hz, FeedLeft30%, FeedRight30%, FeedHiCut20kHz
            • Mikser klub:
              • Vox Bz: +27dB, HPF70Hz, VEQ27.3Hz0.3-5.00dB, VEQ224.4Hz1.8-15.0dB, VEQ1.39kHz1.8-15.0dB, PEQ20kHz0.3-5.00dB, Mon-10.0dB, MonPer-20.0dB, Rev-25.0dB, Dly-15dB
              • Vox Za: +27dB, HPF70Hz, VEQ27.3Hz0.3-11.00dB, VEQ224.4Hz1.8-15.0dB, VEQ1.39kHz1.8-15.0dB, PEQ20kHz0.3-4.00dB, Mon-10.0dB, MonPer-20.0dB, Rev-25.0dB, Dly-15dB
              • Kick Bz: HPF49Hz, VEQ27.3Hz0.3-0.00dB, VEQ209.4Hz1.8-15.0dB, VEQ514.1Hz1.8-15.0dB, PEQ20kHz0.3+14.5dB, Rev-25.0dB, Gate:T-25.0dBA+0msH+31.7msRel+226msRange+40dB
              • Kick Za: HPF59Hz, VEQ27.3Hz0.3-0.00dB, VEQ195.4Hz1.8-15.0dB, VEQ514.1Hz1.8-15.0dB, PEQ20kHz0.3+14.5dB, Rev-25.0dB, Gate:T-25.0dBA+0msH+31.7msRel+226msRange+40dB
              • Snare Bz: HPF70Hz, VEQ27.3Hz0.3-0.00dB, VEQ164.4Hz1.8+15.0dB, VEQ805.4Hz1.8-15.0dB, PEQ20kHz0.3-7.0dB, Rev-25.0dB, Gate:OFF
              • Snare Za: HPF70Hz, VEQ27.3Hz0.3-0.00dB, VEQ164.4Hz1.8+15.0dB, VEQ805.4Hz1.8-15.0dB, PEQ20kHz0.3+5.5dB, Rev-25.0dB, Gate:OFF
              • Tom1: HPF0Hz, VEQ27.3Hz0.3-0.00dB, VEQ403.7Hz1.8-15.0dB, VEQ514.1Hz1.8-15.0dB, PEQ20kHz0.3+8.00dB, Rev-25.0dB, Gate:T-20.0dBA+0msH+31.7msRel+226msRange+40dB
              • Tom2: HPF0Hz, VEQ27.3Hz0.3-0.00dB, VEQ390.0Hz1.8-15.0dB, VEQ514.1Hz1.8-15.0dB, PEQ20kHz0.3+5.00dB, Rev-25.0dB, Gate:T-20.0dBA+0msH+31.7msRel+226msRange+40dB
              • Tom3 Bz: HPF0Hz, VEQ27.3Hz0.3-0.00dB, VEQ701.5Hz1.8-15.0dB, VEQ514.1Hz1.8-15.0dB, PEQ20kHz0.3-10.7dB, Rev-25.0dB, Gate:T-20.0dBA+0msH+31.7msRel+226msRange+40dB
              • Tom3 Za: HPF0Hz, VEQ27.3Hz0.3-0.00dB, VEQ447.7Hz1.8-15.0dB, VEQ514.1Hz1.8-15.0dB, PEQ20kHz0.3+9.25dB, Rev-25.0dB, Gate:T-20.0dBA+0msH+31.7msRel+226msRange+40dB
              • Fx Send Bz: VEQ27.3Hz0.3-10.00dB, PEQ20kHz0.3-15.00dB
              • Fx Send Za: VEQ27.3Hz0.3-10.00dB, PEQ20kHz0.3-10.00dB
              • Vox Subgrupa Bz: PEQ138.4Hz1.8-4.0dB, PEQ10kHz1.0-2.25dB, HShv4.68kHz2.0-1.0dB
              • Vox Subgrupa Za: PEQ138.4Hz1.8-4.0dB, PEQ10kHz1.0-2.25dB, HShv4.68kHz2.0-1.5dB
              • Piano: VEQ27.3Hz0.3-10.00dB
              • Gtr Bass Bz: HPF0Hz, VEQ27.3Hz0.3-0.00dB, VEQ148.3Hz1.8-11.0dB, VEQ3.55kHz1.8-0.0dB, PEQ20kHz0.3-6.5dB
              • Gtr Bass Za: HPF70Hz, VEQ27.3Hz0.3-1.75dB, VEQ158.9Hz1.8-8.0dB, VEQ3.55kHz1.8-6.0dB, PEQ20kHz0.3-15.0dB
              • Gtr Bz: HPF0Hz, VEQ27.3Hz0.3-10.0dB, VEQ158.9Hz1.8-0.0dB, VEQ4.22kHz1.8-5.5dB, PEQ20kHz0.3-12.5dB
              • Gtr Za: HPF70Hz, VEQ27.3Hz0.3-10.7dB, VEQ158.9Hz1.8-0.0dB, VEQ4.80kHz1.8-4.5dB, PEQ20kHz0.3-8.25dB
              • Sax Bz: HPF0Hz, VEQ27.3Hz0.3-5.0dB, VEQ158.9Hz1.8-0.0dB, VEQ4.80kHz1.8-0.0dB, PEQ20kHz0.3-5.0dB
              • Vox Ka: +21dB, HPF70Hz, VEQ27.3Hz0.3-3.00dB, VEQ195.4Hz1.8-15.0dB, VEQ1.72kHz1.8-9.0dB, PEQ20kHz0.3-5.00dB, Mon-8.0dB, MonPer-20.0dB, Rev-25.0dB, Dly-15dB
              • Vox Ka Comp: R+4.0A+0msPeakH20.0msLogR5msG+6.0dBK+5
              • Vox SubGrupa Ka: VEQ148.3Hz1.8-3.5dB, VEQ654.7Hz1.8-3.75dB, VEQ2.99kHz1.8-3.00dB
              • Bass Ka: HPF30Hz, VEQ112.5Hz1.8-15.0dB, VEQ751.7Hz1.8+5.50dB, PEQ20kHz0.3-6.25dB, Comp: R+7.0A0msPeakH20.0msLogR5msG+6.0dBK5





            Notatka: Klub (6x12" + 4x6" + 1x1.4")

            • FRONT
              • LABGRUPPEN: 41dB, Low 83V Hard, Low 83V Hard, Mid 83V Hard, High 38V Hard
              • DS2/4:
                • Input A = 0dB
                • Input B = 0dB
                • OP1: Gain+5.0dB, +, 0.0ms, 15HzLR48, 400HzLR24, 20Hz4.0+12dB, 315Hz1.0-12dB, 800Hz1.0-10dB, 40Hz6.0-10dB, -, +0.0dB, 12ms, 0ms, 120ms
                • OP2: Gain+5.0dB, +, 0.0ms, 15HzLR48, 400HzLR24, 20Hz4.0+12dB, 315Hz1.0-12dB, 800Hz1.0-10dB, 40Hz6.0-10dB, -, +0.0dB, 12ms, 0ms, 120ms
                • OP3: Gain+0.0dB, +, 0.5ms, 400HzLR24, 1.6kHzLR24, 630HzLOSHF+12dB, 250Hz3.0-6dB, -, -, -, +0.0dB, 12ms, 0ms, 120ms
                • OP4: Gain-11.0dB, +, 0.0ms, 1.6kHzLR24, 17.5kHzLR48, 3.15kHz2.0-3dB, 12.5kHz5.0-9dB, -, -, -, -8dB, 12ms, 0ms, 120ms


            Notatka: Plener ( 8x12NW76(EndFire 1m) + 3x12NDL76(dwa do góry a jeden na wprost stojąc na gwizdku) + 2x1.4"(do dołu) )

            • FRONT
              • LABGRUPPEN: 41dB, Low 83V Hard, Low 83V Hard, Mid 83V Hard, High 38V Hard
              • DS2/4:
                • Input A = 0dB
                • Input B = 0dB
                • OP1: Gain+6.0dB, +, 1.5ms, 25HzLR48, 160HzLR24, 800Hz1.0-12dB, 800Hz1.0-4dB, 31.5Hz1.0+6dB, -, -, +0.0dB, 12ms, 0ms, 120ms
                • OP2: Gain+6.0dB, +, 4.5ms, 25HzLR48, 160HzLR24, 800Hz1.0-12dB, 800Hz1.0-4dB, 31.5Hz1.0+6dB, -, -, +0.0dB, 12ms, 0ms, 120ms
                • OP3: Gain+6.0dB, +, 0.5ms, 160HzLR24, 1.25kHzLR24, 630Hz1.0-7dB, -, -, -, -, -3.0dB, 12ms, 0ms, 120ms
                • OP4: Gain+6.0dB, +, 0.0ms, 1.25kHzLR24, 17.0kHzLR24, 1kHzHISHF-12dB, 16kHz1.0+4dB, -, -, -, -8dB, 12ms, 0ms, 120ms


            Notatka: XTA FLAT ( 8x12NW76 + 3x12NDL76(dwa na wprost + jeden front fill) + 2x1.4"(na wprost) )

            • FRONT
              • LABGRUPPEN 10000q: 41dB, A:High 38V Hard, B:Mid 83V Hard, C:High 38V Hard, D:Mid 83V Hard
              • LABGRUPPEN 14000: 41dB, A:Low 170V Hard, B:Low 170V Hard
              • XTA:
                • Input A = 0dB
                • Input B = 0dB
                • OP1: Gain-10.0dB, +, 0.0ms, 908HzLR24, 17kHzLR24, 10k1Hz1.3+8dB, -, -, -, -, -, -, -, -, 2ms, x16, +18dB, Medium, 2dB Above
                • OP2: Gain  -5.0dB, +, 0.5ms, 111HzLR24, 1k31HzLR24, 794Hz1.0-5dB, -, -, -, -, -, -, -, -, 2ms, x16, +18dB, Medium, 2dB Above
                • OP3: Gain +0.0dB, +, 0.5ms, 35.1HzLR24, 140HzLR24, 198Hz1.0HiShelf-15dB, 210Hz4.0-10dB, 40.1Hz2.0+10dB, -, -, -, -, -, -, 2ms, x16, +18dB, Medium, 2dB Above
                • OP4: Gain +0.0dB, +, 0.0ms, 35.1HzLR24, 140HzLR24, 198Hz1.0HiShelf-15dB, 210Hz4.0-10dB, 40.1Hz2.0+10dB, -, -, -, -, -, -, 2ms, x16, +18dB, Medium, 2dB Above

            Notatka: 440Hz / 432Hz / 427,5Hz


            Notatka: Delay

            • BPM = (60 / Xms) * 1000 , np. 120 BPM = 500ms


            Notatka:

            V dBu dBv
            0,316 -7,78 -10
            0,775 0 -2,2
            1 2,22 0
            1,228 4 1,78

            Notatka: Tłumienie fali akustycznej w wolnej przestrzeni (źródło punktowe)

            • Dla fali rozchodzącej się kuliście FSL = 20log D; gdzie FSL - tłumienie w wolnej przestrzeni w dB, D - odległość od źródła dźwięku
            • D = 1m; FSL = 0 dB
            • D = 2m; FSL = 6,02 dB
            • D = 4m; FSL = 12,04 dB

            Notatka: Tłumienie fali elektromagnetycznej w wolnej przestrzeni (źródło punktowe)

            • FSL = 32,44 + 20log f + 20log D; gdzie FSL - tłumienie w wolnej przestrzeni w dB, f - częstotliwość w MHz, D - odległość od źródła dźwięku
            • f = 2400MHz; D = 100m = 0,1km; FSL = 32,44 + 67,6 + (-20) = 80dB [20dB - 80dB = -60dB]
            • f = 2400MHz; D = 1000m = 1km; FSL = 32,44 + 67,6 + (0) = 100dB [20dB - 100dB = -80dB]
            • f = 5500MHz; D = 100m = 0,1km; FSL = 32,44 + 74,81 + (-20) = 87dB [20dB - 87dB = -67dB]
            • f = 5500MHz; D = 1000m = 1km; FSL = 32,44 + 74,81 + (0) = 107dB [20dB - 107dB = -87dB]

            Notatka: Głośności dźwięków w paśmie

            • 160-250Hz    - nadaje brzmienia "u"
            • 300-650Hz    - nadaje brzmienia "o"
            • 900-1100Hz    - nadaje brzmienia "a"
            • 1500-3000Hz    - nadaje brzmienia "e"
            • 4000-6000Hz    - nadaje brzmienia "i"
            • powyżej 8000Hz    - nadaje brzmienia "s"

            Notatka: 31 EQ

            • Granice pasm oktawy są określone jako +-sqrt(2) względem częstotliwości środkowej
            Hz dB(Z) dB(red)
            dB(A) dB(C) dB(X-1)
            20 100
            50 94 104
            25 100
            55 96 103
            31,5 100 115
            61 97 103
            40 100
            66 98 102
            50 100
            70 99 101
            63 100 112
            74 99 101
            80 100
            78 100 100
            100 100
            81 100 100
            125 100 109
            84 100 100
            160 100
            87 100 100
            200 100
            89 100 100
            250 100 106
            91 100 100
            315 100
            93 100 100
            400 100
            95 100 100
            500 100 103
            97 100 100
            630 100
            98 100 100
            800 100
            99 100 100
            1000 100 100
            100 100 100
            1250 100
            101 100 100
            1600 100
            101 100 100
            2000 100 97
            101 100 101
            2500 100
            101 100 101
            3150 100
            101 100 102
            4000 100 94
            101 99 103
            5000 100
            101 99 104
            6300 100
            100 98 105
            8000 100 91
            99 97 106
            10000 100
            98 96 107
            12500 100
            96 94 108
            16000 100 88
            93 91 108

            Notatka: Zakres częstotliwości

            Notatka: Waga case-ów

            • 15U = 11kg
            • 12U = 7,5kg

            Notatka: Obudowa bas-reflex

            Notatka: Rezystancja 1 metra kabli głośnikowych

            • Cordial CLS 215: 0,013 Ohm
            • Cordial CLS 225: 0,008 Ohm
            • Cordial CLS 240: 0,005 Ohm
            • Cordial CLS 260: 0,003 Ohm

            Notatka: Parametry filtrów

            • BandPassFilter 2stopień: f0 = 0 st. ; dla -3dB -> HPF = +45 st. , LPF = -45 st. ; dla -10dB -> HPF = +71 st. , LPF = -71 st.
            • BandPassFilter 3stopień: f0 = 0 st. ; dla -3dB -> HPF = +90 st. , LPF = -90 st. ; dla -10dB -> HPF = +128 st. , LPF = -128 st.
            • BandPassFilter 4stopień: jak dla 3 stopnia
            • BandPassFilter 5stopień i powyżej: f0 = 0 st. ; przejście fazowe zmienia się skokowo
            • Filtr Butterworth w punkcie f0 obniża SPL o 3dB
            • Butterworth 1stopień, 6dB/oct. LPF, f0/2 = -26 st., f0 = -45 st., f0*2 = -63 st.
            • Butterworth 1stopień, 6dB/oct. HPF, f0/2 = +63 st., f0 = +45 st., f0*2 = +26 st.
            • Butterworth 1stopień, 6dB/oct. LPF+HPF = przesunięcie w każdym punkcie wykresu o 90 stopni
            • Butterworth 2stopień, 12dB/oct. LPF, f0/2 = -43 st., f0 = -90 st., f0*2 = -136 st.
            • Butterworth 2stopień, 12dB/oct. HPF, f0/2 = +136 st., f0 = +90 st., f0*2 = +43 st.
            • Butterworth 2stopień, 12dB/oct. LPF+HPF = przesunięcie w każdym punkcie wykresu o 180 stopni
            • Butterworth 3stopień, 18dB/oct. LPF, f0/2 = -60 st., f0 = -135 st., f0*2 = +150 st.
            • Butterworth 3stopień, 18dB/oct. HPF, f0/2 = -150 st., f0 = +135 st., f0*2 = +60 st.
            • Butterworth 3stopień, 18dB/oct. LPF+HPF = nieregularne przesunięcie w fazie w granicy f0, nie korzystać
            • Butterworth 4stopień, 24dB/oct. LPF, f0/2 = -78 st., f0(z lewej) = -180 st., f0(z prawej) = +180 st., f0*2 = +78 st.
            • Butterworth 4stopień, 24dB/oct. HPF, f0/2 = -78 st., f0(z lewej) = -180 st., f0(z prawej) = +180 st., f0*2 = +78 st.
            • Butterworth 4stopień, 24dB/oct. LPF+HPF = zgodny w fazie (LF = -180, HF = +180) wypadkowa = -180 stopni
            • Butterworth 8stopień, 48dB/oct. LPF, f0/2 = -152 st., f0/4 = +119 st., f0 = +0 st., f0*3/2 = -151 st., f0*2 = +151 st.
            • Butterworth 8stopień, 48dB/oct. HPF, f0/2 = -152 st., f0/4 = +119 st., f0 = +0 st., f0*3/2 = -151 st., f0*2 = +151 st.
            • Butterworth 8stopień, 48dB/oct. LPF+HPF, f0/2 = zgodny w fazie (od lewej f0 = -0 st., od prawej f0 = +0 st.) wypadkowa = 0 stopni (przejście od lewej do f0: -180, +360, f0= -180)
            • Filtr Bessel w punkcie f0 obniża SPL o ?dB
            • Bessel 2stopień, 6dB/oct. LPF, f0/2 = -39 st., f0 = -74 st., f0*2 = -118 st.
            • Bessel 2stopień, 6dB/oct. HPF, f0/2 = +118 st., f0 = +74 st., f0*2 = +39 st.
            • Bessel 2stopień, 6dB/oct. LPF+HPF = prawie ale jednak nieregularne przesunięcie w fazie, nie korzystać przy podziale na dwa pasma
            • Bessel 3stopień, 9dB/oct. LPF, f0/2 = -50 st., f0 = -99 st., f0*2 = -171 st., wyżej jest zmiana fazy na +180
            • Bessel 3stopień, 9dB/oct. HPF, niżej jest zmiana fazy na -180, f0/2 = +171 st., f0 = +99 st., f0*2 = +50
            • Bessel 3stopień, 9dB/oct. LPF+HPF, rozfazowany, nie korzystać przy podziale na dwa pasma
            • Bessel 4stopień, 9dB/oct. LPF, f0/2 = -61 st., f0 = -122 st., f0*2 = +140 st.
            • Bessel 4stopień, 9dB/oct. HPF, f0/2 = -140 st., f0 = +122 st., f0*2 = +61
            • Bessel 4stopień, 9dB/oct. LPF+HPF, rozfazowany, nie korzystać przy podziale na dwa pasma
            • dalsze stopie przy tych wynikach nie warto symulować
            • Filtr Linkwitz-Riley w punkcie f0 obniża SPL o 6dB (szeregowo połączone 3dB Butterworth-y)
            • Linkwitz-Riley 2stopień, 12dB/oct. LPF+HPF = identycznie jak Butterworth 2stopień, 12dB/oct. LPF+HPF -> odwracać fazę
            • Linkwitz-Riley 4stopień, 24dB/oct. LPF+HPF  = zgodna w fazie identycznie jak Butterworth 4stopień, 24dB/oct. LPF+HPF
            • Linkwitz-Riley 8stopień, 48dB/oct. LPF+HPF = zgodna w fazie (LF = +360, HF = -360) wypadkowa = 0 stopni
            • UWAGA: sumowanie SPL-i w punkcie f0 zmienia się w granicy od 3dB do 6dB w zależności od odległości między źródłami sygnału
            • Podział najlepiej poza zakresem 800Hz - 3000Hz
            • podbijając korektorem niszczymy dynamikę, lepiej tłumić
            • korektory liniowej fazy stosuje się zazwyczaj do masteringu, wprowadzają latencję ale nie opóźniają niektórych częstotliwości względem innych
            • https://livesound.pl/tutoriale/4809-filtry-cyfrowe.-iir-vs.-fir
            • https://livesound.pl/tutoriale/4876-filtry-cyfrowe-w-praktyce.-filtry-fir
            • https://livesound.pl/tutoriale/4887-filtry-fir.-filtry-cyfrowe-w-praktyce-ii
            • https://livesound.pl/tutoriale/4752-subwoofery.-wspolpraca-basow-z-gorkami
            • https://livesound.pl/tutoriale/4733-autorta-i-inne-auto-automatyka-kontra-uszy-i-mozg

            Notatka: Przybliżona najwyższa częstotliwość, przy której głośnik zagra pod kątem 45 stopni o 3dB ciszej (fmax=v/d ; v-prędkość dźwięku ; d-średnica membrany w metrach ):


            Notatka: Obliczamy odległość płotków przeciwtłumowych od lini kolumn, kąt kolumny to 80 stopni (2x - odległość pomiędzy lewą a prawą kolumną; y - odległość między linią kolumn a linią płotków przeciwtłumowych):

            1. Kolumny wycelowane na wprost:
            - jeśli x = 4m to y = {tg50->1,19} * 4 = 4,8m
            - jeśli x = 6m to y = {tg50->1,19} * 6 = 7,1m

            2. Kolumny wycelowane w FOH odległy od linii kolumn o 8 m:
            - jeśli x = 4m (kolumny skręcone o 26 stopni do środka sceny) to y = {tg24->0,45} * 4 = 1,8m
            - jeśli x = 6m (kolumny skręcone o 37 stopni do środka sceny) to y = {tg13->0,23} * 6 = 1,4m

            3. Kolumny wycelowane w FOH odległy od linii kolumn o 16 m:
            - jeśli x = 4m (kolumny skręcone o 14 stopni do środka sceny) to y = {tg36->0,73} * 4 = 2,9m
            - jeśli x = 6m (kolumny skręcone o 21 stopni do środka sceny) to y = {tg21->0,38} * 6 = 2,3m

            4. Kolumny wycelowane w FOH odległy od linii kolumn o 32 m:
            - jeśli x = 4m (kolumny skręcone o 7 stopni do środka sceny) to y = {tg43->0,93} * 4 = 3,7m
            - jeśli x = 6m (kolumny skręcone o 11 stopni do środka sceny) to y = {tg39->0,81} * 6 = 4,9m

            5. Klub - kolumny nie grają po ścianach (ustawione w rogach):
            - jeśli x = 3m to y = {tg10->0,18} * 3 = 0,5m [linie lewej i prawej krzyżują się w y1 = {tg50->1,19} * 3 = 3,6m]
            - jeśli x = 4m to y = {tg10->0,18} * 4 = 0,7m [linie lewej i prawej krzyżują się w y1 = {tg50->1,19} * 4 = 4,8m]
            - jeśli x = 5m to y = {tg10->0,18} * 5 = 0,9m [linie lewej i prawej krzyżują się w y1 = {tg50->1,19} * 5 = 6,0m]
            - jeśli x = 6m to y = {tg10->0,18} * 6 = 1,1m [linie lewej i prawej krzyżują się w y1 = {tg50->1,19} * 6 = 8,1m]



            Notatka: Krzywe jednakowej głośności według międzynarodowej normy ISO 226:1987

            Notatka: Krzywe korekcyjne

            Notatka: Krzywe X-1

            Notatka: Krzywe X-Curve 2013 ( Subwoofer płasko w zakresie 25Hz-120Hz dla -3dB w granicach )


            Notatka:

            HOBBIT https://www.youtube.com/watch?v=tdZoFmbc9dw#t=100

            The Witcher https://www.youtube.com/watch?v=oLSdl-CdOBo

            ONA To naprawdę już koniec http://www.youtube.com/watch?v=punt5ZH145U

            AC/DC http://www.youtube.com/watch?v=v2AC41dglnM

            Dream Theater https://www.youtube.com/watch?v=-boKk8uhmcY

            Steely Dan http://www.youtube.com/watch?v=7oDWOwAu_z8

            Bon Jovi https://www.youtube.com/watch?v=chXJFjrl-Q4

            Halford http://www.youtube.com/watch?v=A5qeGyfm_Hk

            Marley https://www.youtube.com/watch?v=sL_BcaI0i0w

            Pink Floyd https://www.youtube.com/watch?v=YR5ApYxkU-U

            Flame https://www.youtube.com/watch?v=pkI0niYzYhE&feature=share

            http://www.freesoundeffects.com/


            Notatka: LabGruppen 10000Q VPL (default gain 35dB) (dla bridge gain compensowany jest do -6dB)

            Vpeak : Vrms
            38V : 27V
            47V : 33V
            56V : 40V
            70V : 50V
            83V : 59V
            101V : 72V
            121V : 86V
            150V : 106V

            8 Ohm : 38V : 180W
            8 Ohm : 47V : 276W
            8 Ohm : 56V : 392W
            8 Ohm : 70V : 613W
            8 Ohm : 83V : 861W
            8 Ohm : 101V : 1275W
            8 Ohm : 121V : 1830W
            8 Ohm : 150V : 2813W

            4 Ohm : 38V : 361W
            4 Ohm : 47V : 552W
            4 Ohm : 56V : 784W
            4 Ohm : 70V : 1225W
            4 Ohm : 83V : 1722W
            4 Ohm : 101V : 2550W
            4 Ohm : 121V : 3660W
            4 Ohm : 150V : 5625W

            2,7 Ohm : 38V : 535W
            2,7 Ohm : 47V : 818W
            2,7 Ohm : 56V : 1162W
            2,7 Ohm : 70V : 1814W
            2,7 Ohm : 83V : 2552W
            2,7 Ohm : 101V : 3778W
            2,7 Ohm : 121V : 5423W
            2,7 Ohm : 150V : 8333W

            2 Ohm : 38V : 722W
            2 Ohm : 47V : 1105W
            2 Ohm : 56V : 1568W
            2 Ohm : 70V : 2450W
            2 Ohm : 83V : 3445W
            2 Ohm : 101V : 5101W
            2 Ohm : 121V : 7321W
            2 Ohm : 150V : 11250W

            VPL HARD: stosowany dla głośników subbasowych

            VPL SOFT: stosowany dla głośników średniotonowych i wysokotonowych

            Jeśli VPL ustawiony jest na 150V to limiter VPL też działa tzn. limituje 1300W dla 8Ohm


            Notatka: LabGruppen 14000 VPL (default gain 35dB) (dla bridge gain compensowany jest do -6dB)

            Vpeak : Vrms
            54V : 38V
            66V : 47V
            80V : 57V
            100V : 71V
            116V : 82V
            140V : 99V
            170V : 121V
            195V : 138V


            Notatka: Obliczenie limitera


            Notatka: Prędkość dźwięku

            • V = 331.5 * ( 1+ ( T / 273.15 ) ) ; gdzie T -temperatura otoczenia
            • dla T = 0 -> 1 m = 3.02 ms -> V = 332 m/s
            • dla T = 5 -> 1 m = 2.96 ms -> V = 338 m/s
            • dla T = 10 -> 1 m = 2.91 ms -> V = 344 m/s
            • dla T = 15 -> 1 m = 2.86 ms -> V = 350 m/s
            • dla T = 20 -> 1 m = 2.81 ms -> V = 356 m/s
            • dla T = 25 -> 1 m = 2.76 ms -> V = 362 m/s
            • dla T = 30 -> 1 m = 2.72 ms -> V = 368 m/s


            Notatka:

            • w trudnych obiektach ważna jest kierunkowość ze względu na RT60
            • dwa źródła punktowe oddalone od siebie o lambda/2 będą generować ten sam sygnał pomiędzy głośnikami a fale poniżej i powyżej tych głośników będą się znosić; taki układ dwóch głośników na jego osi wzmocni sygnał o 6dB a nie o 3dB jak dla lambda/4
            • pole bliskie dla jednego głośnika kończy się na odległości od głośnika równej długości lambda; ale zależy od rozmiarów głośnika bo wraz z podwojeniem liczby modułów w gronie pole bliskie oddala się czterokrotnie
            • jak się dokona pomiaru w polu bliskim to minimalna zmiana położenia mikrofonu pomiarowego może dać różne wyniki
            • pomiaru dokonujemy w polu dalekim ale należy unikać pola pogłosowego


            Notatka:

            GTRbass (110dB) -> J48 -> GAINmixer0dB (120dB) -> INSERT (120dB) -> PDI-01 (100dB) ->
            -> TAURUSY -> DBX166XS_1 (dodać 10dB) ->
            DBX166XS_2 (dodać 10dB) -> EQmixer ->


            Notatka: Długość fali

            Lambda = v / f

            Okres T = 1 / f

            Jeden okres  = 1s / xHz ( np. 1000ms / 100Hz = 10ms lub 1000ms / 20Hz = 50ms )

            Połowa okresu ( np. 1000ms / 100Hz / 2 = 5ms lub 1000ms / 20Hz / 2 = 25ms )

            Fale opóźnione o połowę okresu znoszą się (nie będzie ich słychać) ale tylko takie, których głośności są na równym poziomie


            Notatka: Stereo

            1. Ton podstawowy w środku panoramy

            1. W lewym kanale sygnał nie poddany obróbce

            1. W prawym kanale sygnał opźniony + odwrócona faza + obcięcie wysokich częstotliwości

            1. Przemiatanie efektami między L a R

            - jeden kanał bez modyfikacji ustawiamy w głośniku Lewym

            - drugi kanał w głośniku Prawym poddajemy dwóm szeregowo połączonym operacjom : opóźnieniu (0-10ms; szukamy w dwóch zsumowanych śladach mono ustawionych centralnie opóźnienia, które najbardziej przyciszy nam zsumowany sygnał) i odwróceniu w fazie (grzebień 1kHz i grzebień 2kHz)

            - w efekcie Lewy kanał jest głośniejszy

            - powyższa operacja nie daje w pełni efektu stereo i aby go osiągnąć trzeba jeszcze domiksować zsumowane kanały L+R

            - efekt Haasa z opóźnieniem ~17ms i podbiciem głośności

            - mono + dwie cichsze kopie mono rozsunięte na LR i obie opóźnione gdzie R jest w przeciwfazie 

            - mono + dwie cichsze kopie mono rozsunięte na LR i obie poszatkowane korektorem graficznym gdzie R jest w przeciwfazie

            - mono + trzy cichsze kopie mono rozsunięte na LR i opóźnione o 20ms, 40ms, 60ms


            Notatka: Filtracja grzebieniowa (doliny powstałe po opóźnieniu połowy okresu drugiego śladu względem pierwszego)

            0,1ms = 5000Hz, 15000Hz, 25000Hz, ...

            1ms = 500Hz, 1500Hz, 2500Hz, ...

            2,5ms = 200Hz, 600Hz, 1000Hz, ...

            5ms = 100Hz, 300Hz, 500Hz, ...

            10ms = 50Hz, 150Hz, 250Hz, ...

            20ms = 25Hz, 75Hz, 125Hz,  ...

            Najbardziej dokuczliwe są pierwsze trzy doliny więc ustawiamy je poza zakresem w jakim gra dany instrument


            Notatka: Flanger (opóźnienie delayem, gdzie delay podlega ciągłej modulacji a efekt powstaje pod wpływem użycia feedback)

            Feedback : odpowiada za metaliczne brzmienie

            Feedback > 0 : pogłębiamy doliny filtra grzebieniowego

            Feedback < 0 : zamieniamy doliny na górki a górki na doliny w filtrze grzebieniowym

            Depth : czym większy tym większy zakres pasma jest objęty działaniem efektu flanger

            Depth i Rate : modulacja sygnału poprzez LFO

            Feedforward : odwracamy w fazie doliny podobnie jak w Feedback

            Spread : przesunięcie opóźnienia (zmiana fazy) w kanałach L i R (stereo)

            Width : ustawienie 100% płynnie przemiata sygnał z kanału L do R i z powrotem

            - Delay dla gitary basowej od 5ms do 20ms

            - Delay dla gitary rytmicznej i pianina od 2,5ms do 10ms

            - Delay dla wokali od 1ms do 5ms

            - Delay dla talerzy od 0,1ms do 1ms


            Notatka: Chorus (vs. Flanger)

            - wrażenie większej liczby wykonań (zdublowanie wokalu, gitary)

            - dłuższe czasy opóźnień (15-30ms)

            - niezbędna modulacja

            - brak parametru feedback

            - łagodniejsze brzmienie

            - np. wokal : Delay 20ms, Depth 5%, Rate 1Hz (nie przesadzać z rate)

            - np. gitara basowa : Delay 20ms, Depth 24%, Rate 0,53Hz

            - Multi-Chorusy mają więcej linii opóźniających i potrafią zwiększać liczbę śladów do większej ilości (wrażenie chóru choć prawdziwy chór brzmi lepiej)

            1. Głęboki chorus: delay 20ms, depth 30-40%, rate < 1Hz

            2. Falowanie: delay 20ms, depth < 10%, rate 2-3Hz

            3. Vibrato: delay 20ms, depth < 5%, rate 5-10Hz, wet 100%, dry 0%

            4. Szerokie brzmienie: delay 20ms, depth < 20ms, rate < 2Hz, spread 100%


            Notatka: Delay

            Jeśli dwa ślady dzieli nie więcej niż 50ms to zwykle odbieramy je jako jeden ślad

            Ale dla perkusji dwa ślady usłyszymy już przy opóźnieniu > 8-15ms (np. werbel)

            Dla pianina i gitar dwa ślady usłyszymy już przy opóźnieniu > 20-30ms

            Dla smyczków i padów dwa ślady usłyszymy już przy opóźnieniu > 80-100ms

            O tym czy słyszymy dwa czy jeden ślad decyduje obwiednia i transjenty

            Za attack (transjenty) odpowiadają wysokie częstotliwości więc jeśli usuniemy wysokie częstotliwości (np. gitara) to możemy zwiększyć opóźnienie

            W zależności od sytuacji puszczamy dół lub górę pasma sygnału odbitego np. 1500Hz

            W DubStep delay: z wyjścia efektu wracamy na jego wejście przez wpięty EQ (w konsoli analogowej możemy nie wpuszczać na AUX sygnału bo już mamy szum samej konsolety)

            Werbel : L 15ms, R 10ms, Fb 0, Mix 37%

            PingPongBezPrzesunięcia (Delay162ms, Fb36%) + Chorus (Delay20ms, Depth50%, Rate0.78Hz, Spread100%, Dry100%, Wet52%) + EQ (HPF500Hz, LPF4kHz)

            Delay tylko w kanale L daje efekt przenoszenia energii z R do L dla sygnałów w miarę krótkich

            GTR BASS DUB: dzielimy na dwa pasma w 200Hz a na pasmo Hi nakładamy Delay + Chorus

            DelayWieloodczepowy : L100D120ms + R100D135msLowPass360Hz + R25D165msBandPass500Hz + R36D147msHighPass143Hz

            FilterSweep: zmienny w czasie, ulatujący do góry filtr

            3/4 tempa PingPong


            Notatka: Pogłos

            Pogłos przenosi sygnał na dalszy plan a Delay wytwarza więcej przestrzeni (np. PingPong + HighPass 1kHz)

            Powiększenie PreDelay nie zamula sygnału podstawowego np. 130ms a czas pogłosu np. 3.5s


            Notatka: Wokal

            1200Hz telefoniczny wokal

            100-1000Hz główna energia wokalu

            80-3500Hz podstawa wokalu

            > 3500 s-ki, prezencja, czytelność, powietrze

            100-350Hz rezonanse pomieszczenia

            300-400Hz mięcho wokalu

            2000-5000Hz czytelność wokalu

            5000Hz prezencja ale też sybilanty

            > 10000Hz powietrze, jasne brzmienie

            300-400Hz i poniżej usunąć dla chórków

            1500Hz podbić dla chórków i ewentualnie HPF800Hz + LPF2000Hz


            Notatka: Bass

            (60Hz, 120Hz) centrala, 200Hz mruczenie, 900Hz klarowność, 1800Hz kliki i paluchy, 3500Hz klang


            Notatka: GTR akustyczna

            (82Hz, 1000-3000Hz) tony podstawowe, 100Hz pudło rezonansowe, 250Hz ocieplenie/zamulenie, 750Hz płaskie/pudełkowe, 2500Hz klarowność, 5000Hz pierwszy plan,


            Notatka: Centrala

            30-100Hz głębokie/potężne, 100-200Hz (lub 200-300Hz) tąpnięcie/nastrojenie do dźwięku, 1000Hz prezencja stopy na małych głośnikach, 1000-4000Hz attack, 4000-8000Hz wrażenie jasności


            Notatka: Werbel

            120-250Hz pełne, mięsiste brzmienie

            im wolniejsze tempo tym głębsze i dłuższe powinno być uderzenie werba

            300-400Hz pudełkowe brzmienie ale raczej podbijać

            600-800Hz warto podbić ale rezonanse

            2000-5000Hz attack, zadziorne i trzaskowe brzmienie werbla

            5000-8000Hz jasna barwa werbla ale może wchodzić na talerze

            > 10000Hz podbicie może utrudnić klarowne brzmienie bębnów


            Notatka: Tomy

            tomy i konga często traktowane są podobnie jak werbel w equalizacji

            100Hz pełnia brzmienia

            300Hz ciepłe ale dudniące brzmienie

            5000Hz prezencja i attack


            Notatka: Kompresor (uruchamiamy tylko wtedy, kiedy wiemy czemu ma służyć kompresja)

            Soft Knee: chroni transjenty, nadaje się do instrumentów akustycznych dla zachowania ich miękkiego naturalnego brzmienia

            Hard Knee: pozwala uzyskać mocniejsze uderzenie np. bębnów

            - kompresor optyczny przepuszcza transjenty (działa na fotorezystorach, lampowy LA-2A[długi release], tranzystorowy LA-3A[szybszy release]): wokal, bas, mastering

            - kompresor FET (szybkie reakcje attack i release) LA-76, nadaje się do wokalu, bębnów, dodaje harmoniczne w niższym paśmie

            - kompresor Vari-mu (zmienna transkonduktancja) muzyczny, do masteringu, wokali, instrumentów akustycznych

            - kompresor VCA

            - wokal: 4:1, attack 4ms, release 50ms (lub dwa kompresory w szeregu, pierwszy głębszy)

            - fortepian (ale nie w jazzie): 3dB, 2:1, attack 15ms, release < 100ms, soft knee

            - fortepian popowe-pompujące brzmienie: >10dB, >4:1, attack <10ms, release <50ms, hard knee

            - gitara akustyczna: 3-5dB, 2:1, attack 5-10ms, release 200-300ms, soft knee

            - gitara basowa (dłuższy attacka ale za kompresorem umieścić limiter): >6:1, attack >3-15ms, release 50-300ms

            - centrala: >4:1, attack >0.01ms, release >40ms, soft knee

            - werbel: 6:1, attack 5ms, release >20ms, soft knee

            - kompresja równoległa: 3:1, attack 1ms, release 1ms, soft (+6dB półka 110Hz LOW +6dB półka 8kHz HIGH [EQ przed kompresorem])

            - kompresja pasmowa:

            - - - im wyże częstotliwości tym attack krótszy

            - - - im wolniejsze tempo tym dłuższy release

            - - - im krótszy czas attacku, tym głębsze działanie kompresora

            - - - 80-250Hz: attack 20-100ms, release 200-300ms

            - - - 250-5000Hz: attack 10-100ms, release 50-200ms

            - - - 5000-20000Hz: attack 1-10ms, release 5-50ms

            - kompresja 4 pasmowa dla muzyki pop (80Hz, 250Hz, 5000Hz): 2:1, attack 11ms, release 100ms, hard knee


            Notatka: Behringer X32


            • SETUP
              • W trybie "LR + Mono" panoramowanie nie ma wpływu na MONO, a w trybie "LCR" panoramowanie ma wpływ na MONO  
              • PREAMPS -> HA Remote + HA Gain Split (Możliwość zdalnego regulowania wysterowania przedwzmacniaczy konsolety z poziomu drugiego pracującego w systemie X32. W przypadku standardowej konfiguracji Front + Monitor, gdy sygnały wchodzą bezpośrednio do konsoli monitorowej, umożliwia ona przekazanie zarządzania poziomem wysterowania przedwzmacniaczy realizatorowi frontowemu. Po ustaleniu odpowiednich poziomów w czasie próby, funkcja Gain Split umożliwia zablokowanie tych ustawień, tak by nieoczekiwana zmiana nie zaskoczyła drugiego realizatora. Po jej zastosowaniu do dyspozycji obu realizatorów pozostają niezależne regulacje Trim.)
              • "M/C depends on Main LR" jak jest włączone to zmieniając głośność LR proporcjonalnie zmienia się głośność MONO 
            • EFFECT
              • Wave Designer (Transient Shaper): Attack, Sustain
              • Stereo Combinator: Pasmowy kompresor
              • DeEsser: zainsertowany na BUSie spełni zadanie tylko na L/R a na odsłuchy nie zadziała, więc trzeba DeEsser zapiąć na kanały wejściowe (LoBand Reduction przygniata 10dB 8kHz) (HiBand Reduction przygniata 10dB 11kHz) (LoBand+HiBand Reduction zaczyna przygniatać od 4kHz a -12dB osiąga przy 8kHz)
              • Leisure Compressor (wolny kompresor): wokal, gitara (chórki?)
              • Vintage Reverb: Rear
              • Gated Reverb:
              • Ultimo Compresor:
              • Hall Reverb, Plate Reverb, Gated Reverb, Delay
            • LIBRARY
              • Dla każdego utworu można ustalać inne strategie przywołując zapisane SCENY lub SNIPPETSY
              • jeśli jesteśmy w HOME to UTILITY da możliwość załadować z LIBRARY wszystkie ustawienia dla kanału a jeśli jesteśmy np. w Kompresorze to UTILITY da możliwość załadować LIBRARY tylko dla Kompresora
              • SCENY + UTILITY
            • MONITOR
              • OSCYLATOR Pink_Noise generuje sygnał prawidłowo
            • MONITORY ODSŁUCHOWE
              • wrzucić wszystkie powroty efektów (1-4) na poziomie -30dB do wszystkich monitorów odsłuchowych
            • CHANNEL
              • nie LINK-ować kanałów w stereo, bo w odsłuchy muzykom nie ma jak wpuścić osobno Lewy i osobno Prawy kanał
              • LINKować SubGrupy, bo na MAIN przejdzie MONO czyli i Lewo i Prawo
              • Porworty FX nie wiem czy muszą być zlinkowane aby przeszły w stereo na MAIN, sprawdzić
            • EQ
              • RTA używać jako POST
              • RTA pokazuje nieprawdę i w funkcji częstotliwości i w funkcji dB ale super tragedii nie ma
            • SUB GRUPY
              • Ducker-a na subgrupach nie da się zapiąć
            • Stosując stageboxy S16 odciążamy procesor X32
            • Jednoczesne naciśnięcie dwóch warstw wyświetla 16 kanałów na wierzchu
            • Matryce zajmują BUSy
            • LOCK : odblokujemy przytrzymując HOME przez 5 sekund
            • SELECT + UTILITY -> przypisujemy ikonki i nazwę do wybranego kanału
            • HOME + UTILITY da możliwość kopiowania kanałów
            • do Channel1 i Channel2 można wpuścić sygnał wejściowy z XLR1
            • Automiksowanie dla pierwszych 8-śmiu kanałów z możliwością podzielenia źródeł na dwie grupy a włączniki grup automiksowania mogą być przyporządkowane do klawiszy użytkownika
            • ALLEN EQ:
              • HPF                             (70Hz)             : 100Hz=-3dB, 50Hz=-12dB, 30Hz=-20dB
              • LF     (VEQ)   (Q=0.3)   (27.3Hz)          : 1000Hz=-0dB, 500Hz=-3dB, 200Hz=-8dB, 100Hz=-12dB, 40Hz=-17dB
              • LMF   (VEQ)   (Q=1.8)   (35Hz-1kHz)     : 1kHz=-17dB, 2kHz=-7dB
              • HMF  (VEQ)    (Q=1.8)  (500Hz-15kHz)  : 500Hz=-17dB, 1kHz=-7dB
              • HF   (PEQ)   (Q=0.3)  (20kHz)       : 1000Hz=-1dB, 2000Hz=-3dB, 4000Hz=-7dB, 8000Hz=-12dB, 20000Hz=-16dB


            Notatka: Czyszczenie potencjometrów

            • najpierw usuwamy tlenki preparatem KONTAKT 60
            • następnie przemywamy preparatem KONTAKT WL
            • ostatecznie czyste styki należy zabezpieczyć preparatem KONTAKT 61 (ale ja mam 601?)


            Notatka: gitara akustyczna

            • mikrofonem pojemnościowym z dużą czułością celować w około 12 próg
            • poniżej 100Hz wszystko won, lub 200Hz a nawet 250Hz jak gramy z perkusją


            Notatka: miks

            • https://livesound.pl/tutoriale/4855-miksowanie.-glebia-w-miksie


            Notatka: Cisco 2960


            Notatka: http://diyaudio.pl/content.php/20-Obudowa-bass-reflex


            Notatka: Ustawienia SUBów

            • https://livesound.pl/tutoriale/4758-subwoofery.-podwieszac-czy-stackowac






            Notatka: widmo stylów muzycznych


            Notatka: Kolumny

            • https://livesound.pl/tutoriale/4878-naglasnianie-idealne.-naglasnianie-reprodukcja-czy-produkcja





            Zasięg oferty: Polska, dolnośląskie, kujawsko-pomorskie, lubelskie, lubuskie, łódzkie, małopolskie, mazowieckie, opolskie, podkarpackie, podlaskie, pomorskie, śląskie, świętokrzyskie, warmińsko-mazurskie, wielkopolskie, zachodniopomorskie, warszawa, radom, kielce, szydłowiec, chlewiska, skarżysko, przysucha, końskie, zwoleń, opoczno, skaryszew, iłża, lipsko, białobrzegi, tomaszów mazowiecki, łódź, tomaszów mazowiecki, radomsko, przedbórz, starachowice, ostrowiec świętokrzyski, opatów, sandomierz, kraśnik, ryki, warka, bodzentyn, chęciny, kunów, chlewiska, dęblin, pionki, puławy, ryki, kozienice, garwolin, piaseczno, góra kalwaria, grójec, skierniewice, łowicz, nowe miasto, odrzywół, przytyk, lublin, kraśnik, sandomierz, nałęczów, tarnobrzeg, staszów, busko-zdrój, chmielnik, jędrzejów, częstochowa, bełchatów, piotrków trybunalski, rawa mazowiecka, mszczonów, żyrardów, grodzisk mazowiecki, łowicz, skierniewice, sochaczew, suchedniów, stąporków, bałtów, majków.

            • 1szt. Mikser analogowy: Allen&Heath GL2400-32 (30 wejść mono, 2 wejścia stereo, 6 AUX)